«ПАПОРОТНИК, ИЛИ НОЧЬ НА ИВАНА КУПАЛА»

девочкой Муравьева танцевала пар¬тию амура в балете Перро «Мечта художника». Постепенно ре¬пертуар юной танцовщицы усложнялся. Петербургская дирек-

ция императорских театров выдвинула ее на место ведущей ба-лерины. Еще ученицей она танцевала главную, партию в балете Перро «Мраморная красавица». Высокая техника танца и тонкая артистическая внешность оправдали надежды дирекции — Му¬равьева стала постоянной исполнительницей первых балетных партий. В 1858 году она закончила школу и была зачислена в со¬став петербургской балетной труппы на амплуа первой танцов¬щицы.
Это была одна из лучших русских лирических танцовщиц. Ее танец с первых выступлений отличался совершенством ли¬ний, музыкальностью, выразительностью движений. Особенно мел-кие движения и пальцевая техника вызывали восторг зрителей. Знаменитый итальянский хореограф Карло Блазис писал: «...Можно сказать, что из-под ног ее во время танцев сыплются алмазные искры... Ее манера танцев..', проявляется во всем сво-ем блеске при исполнении ею соло, когда она кончиками своих пальцев едва касается земли, когда смотришь в это время на ее быстрые и беспрестанно изменяющиеся раз, то невольно срав-ниваешь с нитью пересыпающегося жемчуга».
В 1860 году Муравьева с большим успехом впервые танцева-ла в Москве в Большом театре. С этих пор приезды в москов¬ский театр стали частыми, но, как правило, они шли в отсутствие ведущей московской танцовщицы Прасковьи Лебедевой. Му-равьевой часто не хватало актерского мастерства,