В жанре народной героики

Советские хореографы не случайно вновь и вновь обращаются к балету А. Хачатуряна «Спартак». Их внимание привлекает не только великолепная музыка, но и созвучная нашему времени тема, яркий образ главного героя, имя которого стало для человечества символом освободительной народной борьбы. После первой постановки «Спартака» в 1956 г. балетмейстером JI. Якобсоном на ленинградской сцене только в нашей стране было создано около полутора десятков его редакций, в том числе получивший общественное признание, удостоенный Ленинской премии спектакль, поставленный в 1968 г. балетмейстером Ю. Григоровичем в Большом театре Союза ССР.
Балет Хачатуряна не в первый раз заинтересовал и белорусских хореографов. Через шестнадцать лет после постановки балета О. Дадишкилиани балетмейстер В. Елизарьев, дирижер Я. Вощак, художник Е. Лысик создали новую его музыкально-хореографическую редакцию (1980), в которой стремились создать обобщенный образ восставшего народа, провести мысль об исторической обреченности всякого насилия и деспотизма.
Как и в прежних спектаклях, авторов «Спартака» интересовали не личные взаимоотношения героев, не частные судьбы, а исторические и социальные закономерности. Персонаж был важен для них прежде всего как выразитель общественных интересов, и потому из минской редакции балета выпал целый ряд действующих лиц, которые не показались создателям спектакля подключенными к основному конфликту балета. Так, авторы не пожелали, к примеру, видеть во вмешательстве куртизанки одну из причин поражения восстания
рабов