Талант к труду

Замолк уставший за день рояль, опустели всегда такие людные раздевалки, темной, словно засвеченная лента фотопленки, стала вереница окон балетного зала. Окончена последняя вечерняя репетиция, наступает тишина, которую здесь, на пятом этаже, не нарушают ни голоса расходящихся актеров и зрителей, ни шум отъезжающих машин — все то, чем обычно заканчивается день в театре. Но тускло мерцающие зеркала продолжают отражать чыо-то тоненькую фигурку,— придирчиво всматриваясь в свое отражение, балерина раз за разом повторяет набор одних и тех же движений. Сколько же будет таких повторений, прежде чем открывшийся театральный занавес сотрет границу между черновой, будничной работой и праздничным одухотворением сцепы?
В одном из фильмов о профессии балетного артиста исполнитель роли балетмейстера, вглядываясь в квадригу коней на фронтоне Большого театра, полушутя замечает, что легкого Аполлона педаром тащат четы-; ре потные лошади — таково, мол, соотношение в балете труда и таланта, работы и вдохновения. Думается, что в этой пропорции актер значительно преуменьшил первое составляющее. Чтобы «высечь» волшебный огонь искусства, артистам балета необходимо тренировать свои мышцы и свою волю «до твердости кремня». Ежедневная, тяжелая работа нужна и для того, чтобы не дать угаснуть этому пламени,— ведь нельзя раз и навсегда научиться танцевать, как, скажем, учимся мы читать или писать. Балет требует постоянного поддержания формы, совершенствования мастерства. Танцовщицы прекрасно