ОСОБЕННОСТИ РУССКОГО БАЛЕТНОГО РОМАНТИЗМА

году она снова приехала на гастроли в Москву. В этот ее приезд москвичи изменили к ней свое отношение. Вначале ее принимали сдержанно, но после выступления в «Пахите», постав¬ленной Мариусом Петипа, успех стал возрастать. «Жизель», «Пери», «Сатанилла» потрясли московского зрителя. Москва признала танцовщицу. Это были последние ее выступления здесь.
В 1852 году Андреянова снова едет за границу, в Лондон. Эти гастроли были неудачными. Лондонский зритель не принял рус¬скую артистку. По приезде в Петербург она узнает, что в труппу приглашена танцовщица из Австрии Г. Иелла. В знак протеста Андреянова уезжает в провинцию, пригласив с собой на гастро¬ли артистов московского Большого театра и воспитанниц москов¬ской балетной школы. Одесса, Харьков, Полтава, Киев, Воро¬неж, Тамбов — вот маршрут гастролей Андреяновой в России. «Пахита», «Своенравная жена», «Жизель», «Эсмеральда», «Катарина», «Тщетная предосторожность» — балеты, в которых танцевала Андреянова во время этих гастролей. Успех, сопро¬вождавший Андреянову в продолжение всей этой поездки, натолк¬нул ее на мысль поставить балет «Бахчисарайский фонтан» на сюжет пушкинской поэмы. Его премьера состоялась в Воронеже. А вскоре артистка узнала, что она уволена со службы за не-надобностью, это было для нее ударом. Так закончилась сцениче¬ская жизнь выдающейся русской романтической танцовщицы.
Андреянова недолго пережила свою отставку: 14 октября 1857 года она умерла в Париже и была похоронена на кладбище Пер Лашез.
За свою недолгую творческую жизнь Андреянова танцевала во многих романтических балетах. Современники высоко ценили ее талант — виртуозность исполнения классического и народного танцев, темперамент и поэтичность, выразительность пантомимной игры, яркую индивидуальность. Многие балетмейстеры ставили балеты специально для Андреяновой. Например, Мариус Петипа поставил для нее «Пахиту» (этот балет стал его дебютом в пе¬тербургском театре), Жюль Перро — «Питомицу фей» и «Свое¬нравную жену».
Делом всей жизни прекрасной танцовщицы была борьба за всеобщее признание русского балета. Именно с этой целью пред¬принимала она длительные гастрольные поездки и за границу, и по России. И усилия ее не пропали даром.