ОСОБЕННОСТИ РУССКОГО БАЛЕТНОГО РОМАНТИЗМА

петербургской балетной сцене была Елена Иванов¬на Андреянова (1819—1857). Выдающаяся романтическая танцовщица, она была любима не только в Петербурге, но и во многих городах страны, в которых гастролировала, и за рубежом.
Андреянова закончила Петербургскую театральную школу у Титюса. Она считалась воспитанницей Истоминой, и, конечно же, занятия с ней помогли ей достичь совершенства в русском сценическом танце. С приездом в Россию Ф. Тальони Андреянова посещала и его класс, что очень подняло ее техническое мастер¬ство.
С 1838 года Андреянова танцует в театре главные роли, но завоевать популярность у зрителей Петербурга, преклонявшихся перед М. Тальони, ей было особенно трудно. Кроме того, реперту¬ар Тальони, который тогда царил на петербургской сцене, не подходил к ее артистическим данным. Началом творческой карье¬ры Андреяновой стало исполнение итальянского народного тан¬ца в дивертисменте «Сальтарелло». Успех решил дальнейшее на¬правление ее творческого пути. Народный танец на балетной сцене — вот чему посвятила себя Андреянова. Много споров вызва¬ло ее выступление в лезгинке в опере «Руслан и Людмила». Не¬смотря на точное воспроизведение национального характера танца появление танцовщицы в мужском костюме вызвало осуж¬дение.
Расцвет творческой деятельности Андреяновой падает на ко-нец 30-х — середину 40-х годов XIX века.
В 1842 году, 18 декабря, в Петербурге состоялась премьера балета Адана «Жизель», в котором Андреянова исполняла глав¬ную роль. Воздушный танец первой русской Жизели