«Одна, но пламенная страсть»

и правдивый образ»3. Но вершиной, кульминацией всего созданного балериной в 30-е годы был, конечно, образ Зоськи в нервом
(опять первом!) национальном балете «Соловей».
С позиций нынешнего дня нам легко говорить о достижениях этого спектакля, тогда же перед его постановщиками встало множество проблем. Ведь опыта создания национальных балетов у советских хорео-

графов в то время не было. Как сделать, чтобы герои балета не были традиционными балетными пейзанами, а живыми, полнокровными людьми, белорусами, плотью от плоти своего народа? Как отразить в танце чувства деревенского пастуха и крестьянской девушки? Для решения задач такой сложности требовались художники-новаторы, художники-энтузиасты. И таковые нашлись. Постановочная бригада во главе с балетмейстером А. Ермолаевым выезжала в белорусские деревни, изучала фольклор, привозила в Минск талантливых народных танцоров, пробовала, искала. «Безумно трудно было сперва отойти от канонов академического танца,— рассказывает А. Николаева,— все время хотелось встать в привычную позу, сделать па по классическим правилам. А Алексей Ермолаев требовал простоты и естественности, сочинял необычные движения, где академический танец был сплавлен с народным, так что порой нельзя было различить, где одно, а где другое. Перепробовали тысячи вариантов, и мы с Дречиным постепенно вжились в новый стиль».
Подлинной, небывалой на балетной сцене народностью был проникнут весь спектакль. Органичной частью входили в его драматургию народные танцы, поэтика