«Одна, но пламенная страсть»

Чабукиани, К. Сергеевым на копцертных площадках и сценах ленинградских театров, закончила вечернее отделение хореографического училища по классу известного педагога М. Ф. Романовой.
Затем последовало приглашение поехать ведущей балериной в только что открывшийся Белорусский театр оперы и балета. «Я подписала договор всего на один сезон,— говорит А. Николаева.— Могла ли я тогда думать, что останусь здесь навсегда?! 30-е годы были годами бурного строительства п для белорусской культуры: формировались оперное и балетное искусство, возводилось само здание театра. Архитектор Ч. Лангбард, который жил тут же, на стройке, показывал мне, где будет сцена, и с гордостью говорил, что зеркало ее будет на два с половиной метра больше, чем в самом московском Большом театре».
Многое происходило здесь впервые. И для Александры Васильевны первым спектаклем па белорусской сцене стал балет «Красный мак» — первая же балетная постановка только что открывшегося театра.

Успешно прошло и первое знакомство минской публики с балериной. «Артистка рассказала в танцах о мыслях и чувствах героини-революционерки, близких и понятных нашему зрителю,— писал один из рецензентов.— Образ китайской балерины Тао-Хоа — спасительницы капитана советского корабля — привлекал свежестью, искренностью, романтичной приподнятостью, красотой молодости» Символичным было и то, что это был первый в советском ба-

лете образ современницы, правдив обрисованный авторами балета. Он во многом определил направленние дальнейшего