Начало белорусского советского балетного театра

приходилось мелом рисовать на полу многочисленные геометрические фигуры, как на стадионе размечая расположения наших «лебединых стай», чтобы они не затерялись на огромных просторах сцены, не сбивались в испуганные кучки гадких утят» — вспоминал позже балетмейстер.
В «Лебедином озере» хореограф сделал попытку по-своему передать содержание музыки Чайковского. Сохранив трагический финал балета, введя Одетту в первое действие как одну из девушек на балу, К. Муллер создал самостоятельный и логически завершенный спектакль, в котором были сохранены лучшие хореографические сцены Л. Иванова и М. Петипа.
Балетмейстер К. Муллер обращает в эти годы еще более серьезное внимание на профессиональную подготовку артистов балета, особенно на овладение мастерством классического танца. Он приглашает на работу в театр выпускников московских и ленинградских училищ, солистов столичных театров. И надо сказать, что балетная труппа в конце 30-х гг. значительно изменила свой облик, стала большим профессиональным коллективом. В хороших исполнителей сольных, характерных и классических партий выросли воспитанники студии Ю. Хи- раско, Т. Узунова, Я. Вепринский, Н. Гурвич и многие другие. Особенно следует отметить молодого артиста Симона Дречина (впоследствии народный артист БССР), который уже в те го- становится одним из своеобразнейших ведущих танцовщиков труппы. Обладатель прекрасной сценической внешности, неотразимого обаяния и огромной актерской выразительности, С. Дречин позже сумел создать целый ряд образов, надолго сохранившихся в