Начало белорусского советского балетного театра

непоказанны- ми оставались еще две. Танцоры, исполнявшие по нескольку ролей, буквально валились с ног. И тогда директор решился прервать спектакль, пообещав зрителям показать его продолжение в следующую встречу
С целью придания балету «большего революционного звучания» балетмейстер JI. Крама- ревский при постановке «Красного мака» внес в либретто некоторые изменения. Каждому акту в спектакле предшествовала пантомимная экспозиция, разъясняющая события. Но, несмотря на то, что действие в балете развивалось динамично, революционная тема в спектакле решалась все же несколько примитивно. Постановщик часто сбивался на мелодраматизм, традиционную балетную экзотику. Неровным был и хореографический язык спектакля. Интересно задуманные и поставленные танцы — «Яблочко», китайских акробатов — чередовались с номерами в традиционном «западном стиле» — фокстротом, чарльстоном, танцем на блюде, а выразительные хореографические куски перемежались с сухой и малоинтересной пантомимой. Не всегда на должном профессиональном уровне были и молодые артисты балета (кроме исполнителей главных и сольных партий JI. Крамаревской и Ю. Хираско — Тао- Хоа, JI. Крамаревского — Ли Та-чу), которые еще не в полной мере освоили технику классического танца.
«Красный мак» и последующие постановки театра — «Коппелия», «Конек-Горбунок», «Лебединое озеро» и другие — свидетельствовали об освоении белорусской хореографией опыта русского и советского балетного театра. Своей реалистической направленностью эти балеты противостояли различным формалистическим и вульгарно-социологическим экспериментам, бывшим в то