Начало белорусского советского балетного театра

и изучению.
Белорусский народный танец, творчески воспринятый, полноправным хозяином входил на белорусскую сцену. Балетмейстер К. Алексютович, деятельность которого оказала немалое влияние на белорусскую хореографию на раннем этапе ее развития, был так же, как и Игнат Буйницкий, знатоком-пропагандистом белорусского народного танца. Имея немалую длЯ того времени профессиональную культуру некоторое время он занимался в петроградскоИ балетной школе, а затем работал преподавателем танцев и балетмейстером), К. Алексютович берется за разработку народных танцев. На сцене БГТ-1 начинается постепенный процесс иХ театрализации. Не утрачивая национальных черт, живой связи с хореографическим фольклором, танец приобретает законченную специфическую форму, обогащается профессионал!^011 культурой, фантазией постановщика и испоЛнИ" телей. В репертуаре балетной труппы театРа появляется все больше белорусских танцев. Составной частью они вошли в одноактный сПек" такль «Месть подруги» (1922), названный его создателями белорусской пантомимой. В 1923 г. несколько белорусских танцев исполнялось артистами на сельскохозяйственной выставке в Москве, а в 1927 г. четыре народных танца в постановке Алексютовича — «Крыжачок «Юрочка», «Толкачики» и «Лявониха» — с ог~ ромным успехом были показаны артистами лодого театра (Ю. Хираско, Т. Узуновой, А. Ки" зиной, Т. Ждановой, Б. Кантарович, Б. Плат0' новым, В. Былинским, Г. Солодухой и др.) иа концерте для делегатов IV съезда Советов на сцене Большого театра Союза ССР. Впервые в истории белорусская