На сцене - современный герой

Шестидесятые годы знаменуются в белорусской хореографии появлением спектаклей на темы советской действительности, вступлением на балетную сцену героев — наших современников.
Вместе со всеми деятелями искусства республики работники Белорусского государственного театра оперы и балета, вдохновленные историческими решениями XX и XXII съездов КПСС, с энергией взялись за создание спектаклей, отвечающих требованиям жизни.
На сцену театра современность вошла впервые балетом Кара Караева «Тропою грома», созданным по роману южноафриканского писателя П. Абрахамса и раскрывающим трагизм положения угнетенных народов Африки. Поставленный впервые К. Сергеевым в Ленинградском театре оперы и балета спектакль не был механически перенесен на минскую сцену. Балетмейстер-постановщик Н. Конюс, внося некоторые изменения в композиционное и хореографическое построение, стремилась добиться еще большей цельности спектакля. В балете почти отсутствовал дивертисмент, и в то же время спектакль был по-настоящему танцевален. Пластически разрешались все основные драматургические «узлы» балета, кроме финальных сцен гибели героев, где постановщику изменило верное понимание хореографической образности.
В хореографическом отношении наиболее удачно были решены партии Ленни, Лиззи, Фанни, где своеобразные, колоритные движения народного негритянского танца в сочетании с благородством форм классики придавали танцевальному языку особую выразительность.
Подлинным откровением стало в спектакле адажио Ленни и Сари в исполнении В. Давыдова и Л. Ряженовой в 3-й картине 2-го акта — бурный взрыв ранее сдерживаемых и подавляемых чувств. По существу, это адажио

Сейчас на сайте

Сейчас на сайте 0 пользователей и 28 гостей.