Лирика и героика, драма и комедия

В 60-е и первой половине 70-х гг. продолжалось расширение и обогащение репертуара театра. Появилось значительное количество спектаклей чрезвычайно разнообразных по темам и жанрам. На балетной сцене впервые были поставлены «Спартак» А. Хачатуряна, «Золушка» и «Ромео и Джульетта» С. Прокофьева, в новой редакции возобновлены спектакли классического наследия «Лебединое озеро», «Спящая красавица», «Жизель», «Раймонда», были созданы также оригинальные балеты на музыку белорусских композиторов: «Избранница» и «Тиль Уленшпигель» Е. Глебова — О. Дадишкилиани, «После бала» Г. Вагнера — О. Дадишкилиани и многие другие.
Тема героической борьбы за свободу всегда была близка советскому и, в частности, белорусскому балетному театру. Мощно прозвучав уже в первом национальном балете, она постоянно получала претворение на сцене минского театра, находя источник неиссякаемого интереса в событиях современности.
В воплощении героического пафоса восставшего народа, в создании образа народного вождя увидели свою основную задачу постановщик «Спартака» (1964) О. Дадишкилиани и вся творческая бригада, работавшая над спектаклем,— дирижер И. Абрамис, художник А. Дулевский, исполнители.
Образность мышления постановщика, его умение пластически выразить мысль были видны в лучших эпизодах балета и особенно в сцене последнего боя спартаковцев.
...В суровом молчании застыл немногочисленный отряд Спартака. Со всех сторон окружен он войсками Рима. Римских воинов не видно, но их присутствие и даже численное превосходство угадывается в полном скрытого отчаяния жесте Спартака, в

Сейчас на сайте

Сейчас на сайте 0 пользователей и 61 гость.