КРЕПОСТНОЙ БАЛЕТ

Утверждение национальной самобытности в русском балетном театре шло не только на профессиональной сцене. Оно охватило и совершенно отличный от всех других крепостной балетный театр.
Зародился он в богатейших помещичьих усадьбах, и основу его составляли крепостные артисты, музыканты, художники. Крепостные театры, создававшиеся в разных уголках России, тешили самолюбие своих владельцев, но в то же время выпол¬няли просветительские задачи, знакомя с искусством балета и провинциальную публику.
Что же представляли собой крепостные театры? До сих пор сохраняют музеи бывшего Подмосковья — Останкино и Кусково — сценические площадки и оборудование крепостных театров гра¬фов Шереметевых. Театры соперничали со столичными, превос¬ходя их совершенством своего устроения. Князья Голицы¬ны имели цирк, подобный римскому Колизею, и каменный грот в парке на лоне природы. Естественно, не все помещики имели столь прекрасные театры. Например, в украинском поместье Буды театр был небольшой, но весьма благоустроенный и с от¬лично выученной труппой. У помещиков Юрасовских театр рас¬полагался в манеже, а иногда и просто в сарае.
Художественное оформление спектаклей тоже зависело от возможностей владельцев. У Шереметевых, например, деко¬рации расписывались не только крепостными, но и профессио¬нальными художниками. В 1785 году граф Н. Шереметев заказал эскизы костюмов для одного из спектаклей французской худож¬нице Марианне Кирцингер. Делал эскизы для шереметевского театра и театральный декоратор из Вены Фридрих Хильфер¬динг. Кроме Хильфердинга, в театрах

Сейчас на сайте

Сейчас на сайте 0 пользователей и 52 гостя.