БОГАТСТВА РУССКОГО КЛАССИЧЕСКОГО БАЛЕТА

называли, «руса¬лии». Во время этого праздника юноши и девушки водили хо¬роводы вокруг березки, прыгали через костры, гадали, устраи¬вали поминки на могилах родственников. Праздник семик увеко¬вечил в своем произведении композитор Степан Давыдов. В 1815 году на сценах московского и петербургского театров шел его дивертисмент «Семик, или Гулянье в Марьиной роще».
В день летнего солнцестояния, 23 июня, был праздник Ивана Купалы. Молодежь прыгала через костры, пускала венки по ре¬ке, водила хороводы. Осенью, как правило, славили плодород¬ную землю, справляли «обжинки», а в период зимнего солнце¬стояния — святки. На святках ряженые исполняли гротесковые, сатирические и комические танцы. За святками тоже с пляска¬ми, песнями и хороводами праздновали масленицу.
Каждое событие в жизни человека — свадьба, рождение мла¬денца и даже похороны— сопровождались пляской. Это так на¬зываемые обрядовые и бытовые пляски. Из них особо следует выделить свадебные, поскольку вся свадьба — большое пред¬ставление — сопровождалась плясками. В 1781 году в комической опере М. Матинского «Санкт-Петербургский гостиный двор» были впервые показаны на театральной сцене свадебные песни и пляски.
Самым древним русским народным танцем был хоровод, он сопровождался песней. Хоровод — массовый танец, его рисунок — простой круг, олицетворял движение солнца вокруг земли. Под пение танцующих в хороводе разыгрывались целые сценки. В шу¬точных хороводах участники изображали животных и птиц. В танце-игре «Заинька» юноша наряжался зайцем, вертелся, подпрыгивал, стремился вырваться из круга танцующих. В хо¬роводе «Воробышек» солист должен был точно передать походки молодицы, старика, хромого, скупого, пьяного, нищего, купца, боярина. Все это он исполнял по заданию танцующих или хора.
Русские народные пляски были сольными и массовыми. Массовые пляски — это прежде всего пляски-игры, хороводы, а позднее — кадрили, ланцы, тестеры и т. д.
Но особенно хороша русская сольная пляска, когда сорев¬нуются двое мужчин в буйном переплясе, танцуют девушка и па¬рень в парном поединке. Девушка в нем кокетливо зазывает, а юноша стремится ответить ей лихостью и удалью.
В сольной пляске от танцующего требовалось выразительное исполнение — высокое техническое мастерство и актерское да¬рование, умение передавать содержание танца зрителю. При этом содержание передавалось обязательно в реалистической, досто¬верной форме, без условностей и символичности. Пляска имела четкую драматическую основу. Все эти качества в дальнейшем составили главное слагаемое русской национальной танцеваль¬ной культуры, русского балетного театра.