Белорусский балет в лицах

его сцене создавались ярчайшие, незабываемые образы, и все писавшие постоянно отмечали их глубокую реалистичность, тонкий психологизм, высокую одухотворенность. Читая прошлые и нынешние рецензии, посвященные белорусскому балету, невольно отмечаешь их некоторую общность, нить, связующую актерское мастерство тридцатых и восьмидесятых годов, определенное единство содержательных устремлений и выразительных средств, которое называют нередко исполнительским стилем.
Конечно, конкретно и точно определить черты национального исполнительского искусства представляется задачей сложной, трудноразрешимой. В каком соотношении находятся они с национальным характером народа, да и сам этот характер — миф или реальность? — как недаром во
прошали социальные психологи, сетуя на расплывчатость его контуров, на трудную уловимость его для науки. Обозначать героическую тему как одну из доминантных национальной хореографии? Но тема эта является таковой и в искусстве других республик. Говорить о лиризме, юморе, добродушии как свойствах мироощущения белорусов? Но они присущи п многим другим народам. Да и явления эти не статичны, они эволюционируют, трансформируются вместе с народом, его историей, и зафиксировать какое-то одно из них — это значило бы остановить само время.
Формирование актерского исполнительского стиля самым тесным образом связано со многими экономическими, социальными, идеологическими процессами, а также факторами, лежащими в сфере самого искусства, среди которых — и наследование традиций, и личность творца, исполнителя, и логика собственно художественного развития, и многое другое.